一千个春天

（一）锲子

 

阿拉斯加11天行，是我自高中以来，唱歌最密集，最多的时候，当心情飞扬，就想引吭高歌，唱歌使我的心变的轻舞飞扬。谢谢各位多天的忍耐。现在想慢慢地向大家介绍我小时候喜欢的民歌手和他们的作品。

 

 民歌正流行时候，我还在念小学，但家里的哥哥姐姐都有一付金嗓子，经常是看着他们坐在桌上抱着吉他翘着脚，和邻居的大哥大姐们整夜整夜的唱着歌。 最喜欢的是哥哥弹的吉他（他在音乐方面有点像日本的喜多郎，属于无师自通型，拿到任何乐器就可以马上弹奏），还有大姐的嗓音。

 

大姐的嗓音很浑厚，很有感情，是我的第一位偶像。她经常受邀在学校的校庆或是镇上的新年晚会上演出。她曾参加当时红极一时的“五灯奖”比赛（就像现在的超女的意思），进入最后的决赛，但最后在两度平手后被那位五度五关的获胜者给刷下来。

 

当时在我们小镇上，还真成为一件大新闻。 记得我唱的徐志摩写的《风》，其实我的唱法不是自创的，而是大姐给我的影响 （除了她不会用京剧发音外）。 所以，我的校园民歌是发生在我家里，和我同龄的孩子一般没有我听过得多。

 

我大学时是在校园参加比赛时，选了 蔡琴和李建复的《一千个春天》这首歌时，当时的裁判就非常惊讶的说，他很高兴能听到从我这个年龄层的口中唱出这首歌。

[ 本帖最后由 风吹微微 于 2008-8-30 10:21 编辑 ]

迎枫华友人胜利凯旋 “北极斯加夏日辉，风吹微微胜微微，时光飞流歌声追，遥想华年花儿醉。”

（转）进入70、80年代，以反映现实、崇尚自然的态度创作民谣的艺人仍然在不断地出现。新的民谣歌者，带著更多的属於这个时代的特征纷纷地登场了：一些乐队披著後现代的外衣，一些乐队有低迷的噪声背景，一些乐队出入於繁丽的电子装饰个，一些乐队虽然传统却程度不同地电声化了。同时在新音乐群中，出现了大量变了形的民谣乐队，这些乐队通常不以民谣自认，评论者也乐於冠以新的名称。从美国到英国，他们形成了世界性的景观。 与此同时，世界性的音乐浪潮，最早波及到了台湾。

 

1976年冬天，归台的青年画家李双泽在一次演唱会上，向观众席投掷了一瓶可口可乐，并激愤地喊出\"唱自己的歌\"。同年，一个叫杨弦的年轻人在中山堂举行\"现代民谣创作演唱会\"，发表了以余光中诗作谱写的《乡愁四韵》八首歌曲，人们认为他此次活动掀起了现代民歌运动。

 

杨弦在音乐上打破了以往旧上海和传统台湾歌谣的限制，突出作品简单平实、琅琅上口的曲风，还借鉴了大量西洋乐器，融会贯通，创造出一种全新的台湾国语民谣形式，这些作品通过在各大民歌餐厅演唱，很得歌迷喜爱。1977年--1980年举办的四届金韵奖民歌大赛。让民谣的风行与校园紧密相连，\"草地上叁叁两两的年轻人抱著吉他轻声弹唱\"，成为七十年代末台湾校园的缩影。《再别康桥》、《雨中即景》、《兰花草》……都温柔敦厚地席卷了校园，成为新一代校园民谣。 1982年罗大佑《之乎者也》和陈永裕、李宗盛组成的木吉他合唱团出的专辑也代表了台湾校园民歌的最高水平。不久，段钟潭与段钟沂以原滚石杂志为基础，开办了台湾滚石唱片公司。民歌时代极具影响力的张艾嘉转投滚石旗下，初出茅庐的罗大佑成为制作人，於是有了《童年》里无尘清水般的声音。有些作品以极富现代韵味的编曲、录音手法，让人耳目一新。这些作品无疑独辟蹊径，为国语音乐的发展拓宽了视野，并从此奠基了台湾现代音乐的基础。

[ 本帖最后由 风吹微微 于 2008-8-22 10:10 编辑 ]

http://video.baidu.com/p?word=%BB%D8%D0%FD%C7%FA&pos=1&s=4

 谢谢视点帮我找出了《回旋曲》，一早起来听了这首歌，整个心情又回到了那个琴声疏疏的夏季，囚泳寻白莲的少年。为什么想写杨弦，为啥标题是《回旋曲》，我没有野心要写整个校园民歌史，因此，只针对个人爱好，给大家推荐。

 

《回旋曲》代表着少年时期对完美的追求，对爱情的憧憬，对艺术的探索。 即使追求的对象是个水鬼，我也宁愿溺毙。

 

 

迴旋曲    作詞：于光中　作曲：揚弦　

琴聲疏疏　注不盈　清冷的下午
雨中　我是垂死的泳者　曳著長髮向你游泳
音樂斷時　悲鬱不斷　如藕絲
立你在雨中　立你在波上　倒影翩翩成一朵白蓮

在水中央　在水中央　我是負傷的泳者
只為採一朵蓮　一朵蓮影　泅一整個夏天
仍漾漾　仍漾漾　仍藻間流浪
仍夢見採蓮　最美的一朵　最遠的一朵

莫可奈何　你是那蓮　仍立在雨裡
仍立在霧裡　仍是恁近恁遠
奇幻的蓮　仍展著去年仲夏的白豔
我已溺斃　我已溺斃　我已忘記自己是水鬼
忘記你是一朵水神　這只是秋　蓮已凋盡

[[i] 本帖最后由 风吹微微 于 2008-8-22 13:12 编辑 [/i]]

杨弦的《乡愁四韵》开创了民歌风潮，我听过台大合唱团四部和声的诠释，非常古典，非常中国。但现在说到《乡愁四韵》，大家知道罗大右版本的多一些。 杨弦的谱的曲，大多数是采用诗人余光中的新诗，在那个时代的年轻人，对海峡对岸老有一种淡淡的乡愁。虽然，我们都是在台湾出生的，虽然我们都没见过故土，但我们对对岸存在着幻想和憧憬，我们认为那儿才是我们的故乡。《乡愁四韵》就是这样的时代背景下的产物，我们开始想唱一些属于自己中国古典味的歌。

 

《乡愁四韵》

给我一瓢长江水啊长江水
酒一样的长江水
醉酒的滋味
是乡愁的滋味
给我一瓢长江水啊长江水

给我一张海棠红啊海棠红
血一样的海棠红
沸血的烧痛
是乡愁的烧痛
给我一张海棠红啊海棠红

给我一片雪花白啊雪花白
信一样的雪花白
家信的等待[

是乡愁的等待
给我一片雪花白啊雪花白

给我一朵腊梅得啊腊梅香
母亲一样的腊梅香
母亲的芬芳
是乡土的芬芳
给我一朵腊梅得啊腊梅香

 

杨弦 《乡愁》

 

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[ 本帖最后由 风吹微微 于 2008-8-29 13:47 编辑 ]

我说过，我写给偶像的唯一一封信就是给李泰祥的。高中时，看完李泰祥的现场演唱会，我回到宿舍激动的写封信给李泰祥，信中希望他能收我做他的女弟子。

 

我不知道该把信寄往何处，于是寄到一个常收听的电台，希望他们能替我转交。这封信当然石沉大海了，呵呵，我想做李泰祥女弟子的心愿也从未实现。

 

多年后，我在汉唐乐府演出，演出后去庆功宴，当时李泰祥以及崔台青也在庆功宴上 （他们也是心心老师的fan),我终于有机会告诉李泰祥我小时候的梦，李大师哈哈一笑，开玩笑的说，“我没有收到那封信，害我少了一位优秀的女弟子，真是我一大损失。“

 

 

我明白那是我年少时没有自知之明，但能亲自从偶像那得到这句话，真是一解遗憾啊！ [ 本帖最后由 风吹微微 于 2008-8-22 11:00 编辑 ]

 

错误/郑愁予

 

我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落。

东风不来，三月的柳絮不飞，你底心如小小的寂寞的城，恰若青石的街道向晚。

跫音不响，三月春帏不揭，你底心是小小的窗扉紧掩。

我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客……

[ 本帖最后由 风吹微微 于 2008-8-22 19:37 编辑 ]

 

(女)我醉了我的爱人
在这灯火辉煌的夜里
多想啊就这样沉沉的睡去
泪流到梦里醒了不再想起
在曾经同向的航行后
你的归你我的归我

(男)请听我说请靠着我
请不要畏惧此刻的沉默
再看一眼
一眼就要老了
再笑一笑
一笑就走了
在曾经同向的航行后
呜
各自曲折
让原来归原来往后的归往后

(女)我醉了我的爱人(男)我醉了我的爱人
(女)在这灯火辉煌的夜里(男)不要不要说话
(女)多想啊就这样沉沉的睡去(男)你的目光已拥抱了我
(女)泪流到梦里醒了不再想起(男)我们一生已经满意
(女)在曾经同向的航行后(男)不要抱歉不要告别
(女)你的归你我的归我(男)没有人会流泪嗯

(女)请听我说请靠着我(男)我醉了我的爱人
(女)请不要畏惧此刻的沉默(男)不要不要说话
(女)再看一眼你的目光(男)你的目光
(女)一眼就要老了(男)已拥抱了我
(女)再笑一笑(男)我们一生
(女)一笑就要走了(男)已经满意
(女)在曾经同向的航行后(男)不要抱歉不要告别
(女)呜(男)在这灯火辉煌的夜里
(女)各自曲折
(女)各自寂寞(男)没有人会流泪
(女)原来归的原来往后的归往后(男)呜

[ 本帖最后由 风吹微微 于 2008-8-22 19:54 编辑 ]

说起李泰祥，怎能不提起他的第一位女弟子齐豫和三毛写的《橄榄树》 小时候大姐经常用自行车把我载到玉里（我的小镇）的卓溪桥，带着大草帽坐在桥上对着远方唱《橄榄树） 于是，我用我这生第一笔零用钱，买了这张专辑 [ 本帖最后由 风吹微微 于 2008-8-22 20:01 编辑 ]

那唱歌的人是 ？？？ “不是贵人。。是个过客.."de 人， 很味道，很小夜曲的。。。有风格，很是那个社么浪漫的。。听之晚矣。。。。

古典中华艺术民歌歌曲。。。古典韵味, 一语 无语， 还望贴主贴上歌词原文！谢谢！！ ”视点帮我找出了《回旋曲》，一早起来听了这首歌，整个心情又回到了那个琴声疏疏的夏季，囚泳寻白莲的少年。为什么想写杨弦，为啥标题是《回旋曲》，。。。“ 另外第三 的 Audio 无法听到。。。望修真！谢谢噢！ 土豆网的 Audio 音质好！ [ 本帖最后由 一语湖边 于 2008-8-22 14:00 编辑 ]